本文围绕金赛纶与金秀贤的事件展开，深入剖析金秀贤以男友和资本家双重身份对金赛纶造成的伤害，揭示韩国娱乐圈畸形体系以及父权社会对女性的压迫，还提及类似悲剧仍在持续上演。
金赛纶的律师透露，收到的信函不仅要求金赛纶偿还债务，还明确禁止她与金秀贤以及前公司同事联系，甚至对金赛纶上传照片的行为声称要采取法律手段。
随着证据的不断拼凑，过去六年的真相逐渐浮出水面。金秀贤凭借男友和资本家这双重身份，一步一步将金赛纶逼入了绝境，其遭遇之惨令人难以想象。
到目前为止，多数关于此事的媒体报道，要么侧重于分析金秀贤的男友身份，要么着重探讨他的资本家身份。然而，正是这两种身份之间的相互作用，让金赛纶所遭受的伤害更加隐蔽，也更难以抵御。
在男友身份的笼罩下，金赛纶成了猎物。从男友的视角来看，金秀贤明显是在利用两人权力不对等的关系，以获取支配他人的快感。
2015年时，金秀贤作为成年男性，其认知水平远远高于当时年仅15岁的金赛纶。他本应清楚未成年人对亲密关系的认知尚未成熟，但他还是对金赛纶展开了追求。
网友从金秀贤以往的采访中发现，他曾表示金裕贞再成熟些可以和他演情侣，还希望40岁时找比自己小20岁的女友。这些言论都透露出他对低龄女性的偏好。那些无法与成熟女性建立正常关系的成年男性，往往会痴迷于比自己年龄小很多的女性。这是因为他们在与成熟女性交往时，无法获得征服感，反而会因成熟女性的理性、沉稳和全面而感到压迫，进而产生自卑情绪。而涉世未深的年轻女性，由于长期沉浸在社会营造的粉红幻想中，缺乏防御机制，男性很容易利用权力关系将她们俘获。
韩国娱乐圈畸形的造星体系，使得许多像金赛纶这样的孩子过早地进入了充满名利诱惑的世界。他们在认知尚未成熟时，就学会了乖巧讨好和展示魅力，却没有能力辨别其中可能带来的伤害。
当年的金赛纶前途一片光明，她是韩国娱乐圈中少有的在忠武路闯荡的童星。她主演的作品常常与薛景求、朴度妍、元彬、金允珍、裴斗娜等一线演员合作。10岁时，她就荣获了韩国釜日电影奖，14岁又拿到了韩国三大电影奖之一的青龙奖最佳新人女演员奖。
然而，长期的曝光让外界将金赛纶塑造成了一个“芭比”形象。其他童星通常是从饰演男女主的童年时期开始，然后逐渐转型，形象单一且固定，相对安全。而金赛纶从小塑造的都是在成年世界中摸爬滚打的复杂角色，这消磨了她的天真，让她多了一丝成熟的气质。
成熟与天真的交织，让处于青春期的金赛纶变得敏感而迷茫。一方面，娱乐圈的环境让她过早地对自己身体的变化产生自我客体化的认知；另一方面，意识的独立与外界的既定期待，让她陷入了困惑。正如波伏娃在《第二性》中所说：“女性在少女阶段会意识到她真正人的地位和女性使命之间是割裂的，于是对于女人来说，青少年时期是非常困难和关键的时刻。”
当金赛纶成年后，虽然在认知上的权力不对等有所改变，但在男友金秀贤的糖衣炮弹下，她又陷入了另一个困境。
与YG合约期满后，金赛纶加入了金秀贤创立的“金牌得主”公司。她在公司担任演技指导、面试新人，放弃了自己的演员事业。2019年之后，金赛纶的事业几乎停滞不前，没有一部拿得出手的代表作。
在金赛纶全心全意为金秀贤打理工作时，金秀贤的事业却蒸蒸日上。退伍后的金秀贤凭借《虽然是精神病但没关系》《眼泪女王》两部爆款作品，再次坐稳了一线男星的宝座。同时，“金牌得主”公司签约了越来越多的艺人，成为了业内有一定影响力的经纪公司。
当两人的权力关系严重失衡时，无论是成年后的金赛纶，还是没有社会地位的金赛纶，都无法再吸引金秀贤的兴趣。2021年，两人分手。此后，金赛纶遭遇的恶果如洪水猛兽般袭来。
2022年，金赛纶因酒驾风波陷入职业低谷。在韩国娱乐圈，像李胜利、“韩国吴秀波”李秉宪这样有污点的人都能继续在行业内赚钱、拍戏，而金赛纶却被娱乐圈拒之门外，只能靠打工维持生计。讽刺的是，此时的金秀贤迅速以资本家的身份出现，步步紧逼金赛纶偿还债务。
整个过程中，最令人痛心的是，金赛纶始终保持沉默。唯一一次，她放出与金秀贤的亲密合照，也只是希望能与金秀贤沟通，延缓还债时间。她明明有很多能让金秀贤陷入困境的亲密照，但她却选择了一张有解释空间的照片。
2024年3月24日，金赛纶在ins上发布了一张与金秀贤的贴脸照，但三分钟后就删除了。
当金赛纶公布两人的合影时，“金牌得主”公司只是轻描淡写地回应：“不知道她是什么意图。”这句话让金赛纶再次陷入了更严重的网络暴力，但她依然选择沉默。即便D社询问她是否有想要表明的立场，她也闭口不言。收到第二封存证信函后，她还是默默承受着一切。
金赛纶所承受的这一切，在大众看来简直难以想象。或许她不是不想发声，而是不知道该如何发声。
当男友身份和资本家身份集中在金秀贤一人身上时，金赛纶反抗的念头常常被他不断切换的身份逻辑打断。从未成年时就开始恋爱的她，在与金秀贤的相处中，将对方的所有行为都视为爱意。她从未建立起明确的权力关系，也没有意识到自己遭受的不公和迫害，反而将一切都归结为爱。所以，她从未意识到自己是可以反抗的受害者，即便有所抱怨，也会觉得那曾经都是爱。
然而，即便金赛纶想要发声，情况会有所改变吗？对于一个女星来说，证明自己的无辜、捍卫自己的权利并非易事。
在根深蒂固的韩国社会，有过多表达意识的女性往往会遭到声讨，因为她们被认为太有想法、太有意见。她们的任何行为和回应都会被贴上标签，然后遭受更猛烈的污名攻击。别忘了，崔雪莉和具荷拉都曾发出过声音，但最终她们只能用死亡来做出最有力的回应。直到那时，人们才恍然大悟，她们从来都不是所谓的“疯女人”。
塑造“疯女人”形象，是父权社会操纵女性的惯用手段。而在娱乐圈这个备受瞩目的地方，这种伤害更加残忍。
最亲密恋人的抛弃利用、最破碎家庭的无助索取以及最残酷冷漠的韩娱压榨，这三方的力量合在一起，将年仅25岁的金赛纶逼上了绝路。
就在金秀贤事件尚未平息，人们还在等待金秀贤道歉的时候，韩国娱乐圈又传出一则新闻。女团选秀节目《Under15》公布了预告和成员海报，15岁以下的小女生们穿着具有性感意味的服装，化着浓厚的舞台妆，表情与实际年龄极不相符，其中最小的只有9岁。
崔雪莉、具荷拉、金赛纶的遭遇并没有撼动这个畸形庞大的权力机器，似乎只能眼睁睁地看着更多的年轻女孩在权力的缝隙中跌落。
本文通过金赛纶与金秀贤的事件，深刻揭示了金秀贤以男友和资本家双重身份对金赛纶造成的伤害，同时也反映了韩国娱乐圈的畸形体系以及父权社会对女性的压迫。即便有崔雪莉、具荷拉等女星的悲剧在前，类似的伤害仍在继续上演，凸显了改变这种现状的紧迫性。
